Знакомство с Великобританией

Как нибудь копнем поглубже лондонские трущобы!

Старший брат Холмса Майкрофт Холмс имел квартиру на Pall Mall, богатой аристократической улице Лондона неподалеку от дворца Сэйнт Джеймс (St.James’s palace).



Пешком с Бейкер стрит 221 Б туда 1,9 мили и 43 минуты пешком. Но там мне нравится больше. Пэлл Мэлл, Пикадилли, Сохо, Чайнатаун, Национальная галерея, Британский музей, опять таки дворец Сэйнт Джеймс..



Сент-Джеймсский дворец (англ. St. James’s Palace) — один из старейших в Лондоне. Находится на улице Пэлл-Мэлл к северу от одноимённого парка. Построен на месте средневекового лепрозория св. Иакова (Джеймса) из красного кирпича как вторая столичная резиденция Генриха VIII. Здесь умерла его дочь Мария Тюдор, и в дворцовой капелле XVII века (архитектор Иниго Джонс) покоятся её внутренности и сердце.

До 1698 года английские короли жили в Уайтхолле, и только после его уничтожения в 1698 году Сент-Джеймсский дворец стал основным местопребыванием королевского двора. Придворные жаловались на тесноту и ветхость помещений, так что их приходилось постоянно ремонтировать и расширять. Сами монархи предпочитали более тихий и уютный Кенсингтонский дворец, и после большого пожара 1809 года Сент-Джеймс был ими фактически заброшен. Последующей реконструкцией дворца занимался архитектор Эдвард Блор.

При вступлении на престол в 1837 году королева Виктория официально сделала своей главной резиденцией Букингемский дворец, оставив Сент-Джеймсский дворец местопребыванием двора принца Уэльского.

Ну и тут вам маленькое эссе от потомка шерлокиады о тонкостях перевода

В эпиграф бахнем фразу Шерлока Холмса

- Я всеядный читатель и обладаю необычайной памятью на всякие мелочи.

Артур Конан Дойль "Львиная грива" (перевод Баранович)



Все чаще убеждаюсь, что перевод это очень важное дело. К примеру, мне в этой фразе важно слово - мелочи.

Другие переводчики этого рассказа употребляют иные слова для передачи смысла.

Вот два примера перевода

— Я «всеядный» читатель, и моя память очень хорошо фиксирует подробности. (перевод Климович)

– Я всеядный читатель, и странным образом моя память сохраняет заглавия. (перевод Гуровой)

Вот такие, вроде бы мелочи....

Не давно узнал, что 6 января отмечали день рождения Шерлока Холмса. Само собой, как истинный потомок частного сыщика, отметил юбилей и я. Позже решил узнать, откуда такая точность..

А дело было так

Конечно, возникает вопрос, а почему 6 января? Ведь нет кладбищенского памятника с датами, да и Конан Дойль избегал в своих рассказах каких то точных сведений по этому поводу. Но ведь все равно хочется реализма и точности. Как в моем восприятии, то Шерлок вечен, совсем не удивлюсь, если сейчас откроется дверь и он войдет в мою контору и задаст вопрос и, непременно, голосом Василия Ливанова.
Но перейдем к мелочам. В мире множество поклонников творчества Конан Дойля, которые досконально изучали и изучают все произведения о великом сыщике. Если помните рассказ "Его прощальный поклон", то там есть фраза о Холмсе, "высокий сухопарый мужчина 60-ти лет". Сам рассказ начинается так
"Было девять часов вечера второго августа - самого страшного августа во всей истории человечества", то есть 2 августа 1914 года. Исходя из этого получаем год рождения Шерлока Холмса как 1854-й. По мне, так сам Шерлок Холмс рассмеялся бы от такого метода.

С датой дня рождения еще сложнее. Она вообще притянута за уши. Американский журналист Кристофер Морли обратил внимание на то, что в рассказах о сыщике Холмс часто цитирует Шекспира. Но дважды цитирует "Двенадцатую ночь", а двенадцатая ночь после Рождества это и есть 6 января. Как вам такая многоходовочка?

Тем не менее именно эта дата принята за дату рождения Шерлока Холмса - 6 января 1854 года - и именно она указана на сайте дома музея Шерлока Холмса на Бейкер-стрит 221Б.

Далее о мелочах.. Шекспир, конечно великий писатель, но читал ли Шерлок Холмс Шекспира? Мог, не спорю. Но знаете ли вы, что такое фразеологизмы, крылатые выражения?

Каждый из нас употребляет в разговорной речи фразы, а воз и ныне там, а Васька слушает да ест, а вы друзья как не садитесь, всё в музыканты не годитесь, но не факт, что читал басни Крылова. Также и произведения Шекспира дали богатую почву для английских крылатых фраз. Да и на русском часто встретишь в речи шекспировские фразы. К примеру, - Ад пуст, все демоны здесь.. Но читал ли кто Бурю Шекспира?



Интересно было бы приобрести книгу с фразеологизмами из сочинений Шекспира и ознакомиться с ними.. А ведь она однозначно существует!



William Shakespeare: Weil Kürze denn des Witzes Seele ist - Aphorismen & Sentenzen
Уильям Шекспир: «Ибо краткость — душа остроумия» — Афоризмы и изречения

Ладно, черт с ним, идем дальше. А давайте ка узнаем какие фразы из Шекспира приводит Шерлок Холмс? Не дают на сайте дома музея Шерлока Холмса на Бейкер-стрит 221Б таких данных. Да и вообще мало об этом в интернете сведений.

Честно говоря мне вообще то захотелось узнать, если Холмс цитировал "Двенадцатую ночь" два раза, то что это за фразы? Взял даже и прочел "Двенадцатую ночь". Честно говоря недооценивал я Шекспира, как, кстати и Рембрандта.

Шекспир переполнен тайными смыслами и фразами. Комедия "Двенадцатая ночь, или Что угодно" переполнена ими также . Кстати, название является случайным. Двенадцатая ночь после рождества была концом зимних праздников, и она отмечалась особенно бурным весельем. К такому случаю и была приурочена комедия, для которой Шекспир не искал названия, предложив публике считать ее «чем угодно».

Несколько фраз и толкований из комедии

Старость только умным вредит, а дураков она совершенствует.

дайте иссякшему дураку вина — и он наполнится; дайте бессовестному человеку добрый совет — и он исправится.

Ты исчадье ада,
Но я с тобою и погибнуть рада.

Все, что поправлено, — только залатано: дырявая добродетель залатана грехом, а исправленный грех залатан добродетелью

Если повесят на доброй веревке, то уже не женят на злой бабе, а если выгонят, так летом мне море по колено.

Еще бы! Дурак пренатуральный! И не только дурак, но и забияка: разумные люди говорят, что, если бы его задор не ходил в одной упряжке с трусостью, быть бы ему давным-давно покойником.

Видели вы вывеску «Нас здесь трое»? — На вывесках некоторых таверн того времени в виде шутки изображались две ослиных головы с надписью «А третий — тот, кто на них смотрит».

…слова сделались настоящими продажными шкурами с тех пор, как их опозорили оковами. — Намек на указ 1600 года, вводивший в театр цензурные ограничения.

Да ниспошлет тебе Меркурий умение складно врать… — Меркурий (миф.) — бог торговли; считался покровителем тех, кто обмеривал или обвешивал, и вообще всякого рода лгунов.
«Мы трое славных весельчаков», «Жил в Вавилоне человек…». — Вся речь сэра Тоби пересыпана отрывками из баллад того времени.

сними свою цепь и начисти ее как следует. — Дворецкие знатных домов носили на груди золотую цепь.

И так далее, и так далее..

Воистину, как сказывал Ежи ЛеЦ

Должно ли искусство быть понятным? Да, но лишь для тех, кому оно адресовано.

Андрей Пустоваров написал(а):

как сказывал Ежи ЛеЦ

Должно ли искусство быть понятным? Да, но лишь для тех, кому оно адресовано.

Посмотреть вложение 386779

Нажмите для раскрытия...

Здесь мне вспомнилась такая фраза
Каждый интеллигентный человек должен прочитать за свою жизнь 8 — 10 книг . Каких именно ? А вот, чтобы узнать это, прочтите тысяч 15 томов.
И. Бабель

И дело тут не в том, что из тысячи книг только одна стоящая, а в том, чтобы понять книгу, надо иметь определенные знания, то есть осилить тысячу книг, прежде понять одну..
Но какие фразы из "Двенадцатой ночи" говорил Холмс? Молчит интернет...

И тут я случайно нахожу в английском интернете, что Холмс дважды процитировал "journeys end in lovers' meeting" из "Двенадцатой ночи", поэтому Кристофер Морли (Christopher Morley) и решил, что должно быть это его любимая история, и что она любимая, потому что это его день рождения. Охренеть логика, но идем дальше.

"journeys end in lovers' meeting" - "путешествия заканчиваются встречей влюбленных" .

В оригинале это так

Twelfth Night, William Shakespeare (1564 –1616)


Act II, Scene III

The Clown, singing

O Mistress mine, where are you roaming?
O stay and hear! your true-love’s coming
That can sing both high and low;
Trip no further, pretty sweeting,
Journeys end in lovers’ meeting—
Every wise man’s son doth know.

Акт второй, Сцена третья, шут поёт. Если дословно перевести, то наша фраза звучит так - путешествия заканчиваются встречей влюбленных

О госпожа моя, где ты бродишь?
Остановись и услышь! Твоя истинная любовь идет
Которая может петь и высоко, и низко;
Не ходи больше, милая,
Путешествия заканчиваются встречей влюбленных.


Это знает каждый сын мудрого человека.

Но это дословно. Переводчики так не переводят.


Вот русские переводы этих строк Шекспира


Шут (поет)

Где ты, душенька, гуляешь?
Иль меня ты забываешь,
Что одна грустишь?
Кто тебя отсюда манит?
Час любви, поверь, настанет,
Быстро пролетит!

Уильям Шекспир. Двенадцатая ночь, или что угодно (пер.М.А.Лозинский)
Шут
(поет)

Где ты, милая, блуждаешь?
Стой, послушай, ты узнаешь,
Как поет твой верный друг.
Бегать незачем далече,
Все пути приводят к встрече;
Это скажут дед и внук.

Шут
(поет)

Где ты, милая, блуждаешь,
Что ты друга не встречаешь
И не вторишь песне в лад?
Брось напрасные скитанья,
Все пути ведут к свиданью, —
Это знает стар и млад.

Три перевода. Чьи два, я не нашел, в интернете порою не принято указывать такие мелочи, а третий перевод Лозинского.

Переводы, как вы заметили, все разные, и пойди найди, чего там где сказал Шерлок Холмс устами русского переводчика..

но мы не привыкли отступать! Читаем, листаем пятнадцать тысяч томов

Первая фраза найдена!



рассказ "Пустой дом"

— Итак, полковник, — сказал Холмс, поправляя свой измятый воротник, — все пути ведут к свиданью, как поется в старинной песенке.

Где ты, милая, блуждаешь,
Что ты друга не встречаешь
И не вторишь песне в лад?
Брось напрасные скитанья,
Все пути ведут к свиданью, —
Это знает стар и млад.

Перевод Э.Л.Линецкой

Нашел я и вторую позицию

рассказ "Алое кольцо"



Вот как оно бывает, сложности перевода.

— Да, это я, Грегсон! — отозвался мой спутник, здороваясь с сыщиком из Скотленд-Ярда. — Влюбленные встретились вновь. Что вас привело сюда?

Перевод Э. Березина. Похоже переводчик не читал Шекспира..

в оригинале

“Why, Gregson!” said my companion, as he shook hands with the Scotland Yard detective. “Journeys end with lovers’ meetings. What brings you here?”

путешествия заканчиваются встречей влюбленных - Влюбленные встретились вновь

Вот такое маленькое исследование мелочей...

Вернусь к дню рождения Холмса

Одним из косвенных фактов является еще и то, что 7 января начинается действие повести «Долина ужаса». На первых страницах Холмс пребывает в дурном настроении, что можно объяснить похмельем после празднования дня рождения. Вот они какие, эти англичане.


– Я тут подумал, что…
– Давайте думать буду я, – резко оборвал меня Шерлок Холмс.
Мне всегда казалось, что я наделен просто ангельским терпением, но должен признать, что это язвительное замечание меня сильно задело.
– Знаете, Холмс, – сухо произнес я, – вы порой становитесь просто несносны.
(пер. Виталий Михалюк)

— Я склонен думать…
— Думайте, думайте, — нетерпеливо бросил Холмс.
Я убежден, что принадлежу к числу самых терпеливых людей, но это насмешливое замечание меня задело.
— Послушайте, Холмс, — сказал я ворчливо, — вы иногда слишком испытываете мое терпение.
(пер. Анатолий Григорьевич Москвин)

Вот такие странные выводы делают холмсофилы , если отстутствует хоть какая то информация...

Андрей Пустоваров написал(а):

Ну и тут вам маленькое эссе от потомка шерлокиады о тонкостях перевода

В эпиграф бахнем фразу Шерлока Холмса

- Я всеядный читатель и обладаю необычайной памятью на всякие мелочи.

Артур Конан Дойль "Львиная грива" (перевод Баранович)

Посмотреть вложение 386770

Все чаще убеждаюсь, что перевод это очень важное дело. К примеру, мне в этой фразе важно слово - мелочи.

Другие переводчики этого рассказа употребляют иные слова для передачи смысла.

Вот два примера перевода

— Я «всеядный» читатель, и моя память очень хорошо фиксирует подробности. (перевод Климович)

– Я всеядный читатель, и странным образом моя память сохраняет заглавия. (перевод Гуровой)

Вот такие, вроде бы мелочи....

Нажмите для раскрытия...

I am an omnivorous reader with a strangely retentive memory for trifles.

я бы перевел как

Я всеядный читатель со странной памятью на мелочи.

Копаем дальше...

Вообще, это занятие свойственно фалеристу. в смысле копать, копать, пока не пробьешь дно. ну а там еще чего придумаешь... сначала награда, потом документ к ней, потом биография награжденного, коробочка к награде, производитель, часть где служил, кто командовал, боевой путь части, выборы президента..

Возможны вариации, куда дернешься сначала, но смысл - один, копать, копать, копать, то бишь учиться, а куда денешься то? Весь мир театр.. в общем ищите фразеологизмы, да обрящете, а я пойду спать... Аминь.

А эта странная фраза - Отбросьте всё невозможное, то, что останется, и будет ответом, каким бы невероятным он ни казался?))


Как то совсем рядом он с фалеристикой..


Полазил по рассказам






— Отбросьте все, что не могло иметь места, и останется один-единственный факт, который и есть истина.
— Действительно, все очень просто, — сказал я, помолчав. — Но случай этот, как вы сами заметили, простейший. Извините мою назойливость, но мне хотелось бы подвергнуть ваш метод более серьезному испытанию.
(«Знак четырёх»)


Размышляя над всей этой историей, я исходил из предпосылки, что истиной, какой бы невероятной она ни казалась, является то, что останется, если отбросить все невозможное. Не исключено, что это оставшееся допускает несколько объяснений. В таком случае необходимо проанализировать каждый вариант, пока не останется один, достаточно убедительный.
(«Человек с белым лицом»)


— Следует вспомнить старую аксиому: когда исключаются все возможности, кроме одной, эта последняя, сколь ни кажется она невероятной, и есть неоспоримый факт. Все другие возможности нами исключены. Когда я выяснил, что крупный международный шпион, только что выбывший из Лондона, проживал в одном из домов, выходящих прямо на линию метро, я до того обрадовался, что даже удивил вас некоторой фамильярностью поведения.
(«Чертежи Брюса-Партингтона»)


Один из основных принципов практической логики сводится к тому, — замечает автор письма, — что после исключения невозможного оставшееся, каким бы неправдоподобным оно ни казалось, должно быть истиной.
(«Исчезновение экстренного поезда»)


Мой старый принцип расследования состоит в том, чтобы исключить все явно невозможные предположения. Тогда то, что остаётся, является истиной, какой бы неправдоподобной она ни казалась.
(«Берилловая диадема»)


— Но как же тогда?
— Вы просто не хотите применить мой метод, – сказал он, качая головой. — Сколько раз я говорил вам, отбросьте всё невозможное, то, что останется, и будет ответом, каким бы невероятным он ни казался.
(«Знак четырёх»)

А вернусь ка я снова к Шекспиру устами Шерлока.

Ну так, дабы не отвыкнуть от шекспировского величия. Найдем еще одну фразу...



Опять таки, знакомый уже нам рассказ "Пустой дом", где Шерлок возвращается.





Засада на Морана.. Холмс и Ватсон в доме напротив смотрят в окно, Ватсон видит в окне Холмса..


"Я был так поражён, что невольно протянул руку, желая убедиться, действительно ли сам он стоит здесь, рядом со мной. Холмс трясся от беззвучного смеха.
— Ну? — спросил он.
— Это просто невероятно! — прошептал я.
— Кажется, годы не убили мою изобретательность, а привычка не засушила её, — сказал он, и я уловил в его голосе радость и гордость художника, любующегося своим творением. — А ведь правда похож?" (перевод Деборы Лившиц, 1956).

"В ошеломлении я протянул руку, удостоверяясь, что сам он стоит рядом со мной. Холмс содрогался от беззвучного смеха.
— Ну? — сказал он.
— Боже мой! — вскричал я. — Подлинное чудо!
— Надеюсь, возраст не иссушил, а привычка не сковала моё бесконечное разнообразие, — сказал он, и я уловил в его голосе радость и гордость, которые художник черпает из своего творения. — Ведь правда, вылитый я?" (перевод Ирины Гуровой).

"Я так этому удивился, что протянул руку, чтобы убедиться, что он стоит рядом. Нащупав его плечо, я почувствовал, что оно сотрясается от беззвучного смеха.
— Ну что? — спросил он.
— Боже правый! — воскликнул я. — Это просто поразительно.
— Я надеюсь, что прошедшие годы не притупили моих разнообразных талантов, — сказал он, и в его голосе я услышал счастливые и гордые нотки художника, довольного своей последней картиной. — По-моему, очень похоже, не правда ли?" (перевод Михалюка, 2009).



Изобретательность, разнообразие, таланты... что ж там в оригинале-то?


So amazed was I that I threw out my hand to make sure that the man himself was standing beside me. He was quivering with silent laughter.
"Well?" said he.
"Good heavens!" I cried. "It is marvellous."
"I trust that age doth not wither nor custom stale my infinite variety,'" said he, and I recognised in his voice the joy and pride which the artist takes in his own creation. "It really is rather like me, is it not?"





Если дословно то, - Я верю, что ни возраст, ни традиции не погубят мое бесконечное разнообразие

Холмс играет хрестоматийной репликой Энобарба из хрестоматийнейшего монолога во второй сцене второго действия "Антония и Клеопатры":

Age cannot wither her, nor custom stale
Her infinite variety.





Дословно





Ни возраст, ни традиции не могут увянуть.
Ее бесконечное разнообразие.

В переводе Михаловского это, как всегда, многословно пересказано:

Её краса не блекнет от годов;
Привычкою исчерпать невозможно
В ней дивного разнообразья чар.

У Минского и Чюминой попроще:

Её не старят годы,
Её разнообразье бесконечно:
Привычкою его не истощить.

У Пастернака так:

Ее разнообразью нет конца.
Пред ней бессильны возраст и привычка.

У Донского так:

Над ней не властны годы. Не прискучит
Её разнообразие вовек.

У Сороки:

Ни возрасту не иссушить её,
Ни вычерпать привычке не дано
Её бездонного разнообразья.

То есть, Ватсон протягивает руку, пощупать, не обманывают ли его глаза, но, чёрт побери, Холмс!.. а тот трясётся от хохота и выдаёт: "Меня не старят годы, моё разнообразье бесконечно: привычкою его не истощить".





Занавес господа сыщики...

Шерлок (точнее Артур) к Шекспиру.. Пустой дом привел меня к Антонию и Клеопатре..

расскажу еще о некоторых пересечениях в моих поисках.

«Антоний и Клеопатра» (англ. Antony and Cleopatra, в Первом фолио The Tragedie of Anthonie, and Cleopatra) — трагедия Уильяма Шекспира с сюжетом, основанном на переводе Плутарховского жизнеописания Марка Антония, выполненного Томасом Нортом с французского перевода Жака Амио.

Захожу на Википедию, так сказать вкратце ознакомиться с трагедией, и вижу там картину. И снова вижу стиль прерафаэлитов.. Правда подпись к картине на арабском. И это в русской википедии. Теория заговора какая то.



картина под названием "Встреча Антония и Клеопатры" в 41 году до н. э. 1883, частное собрание

автор Сэр Лоуренс А́льма-Тадема (нидерл. Lourens Alma Tadema, англ. Lawrence Alma-Tadema 1836—1912) — британский живописец нидерландского происхождения, писавший картины преимущественно на исторические сюжеты. Один из наиболее известных и высокооплачиваемых художников викторианской эпохи.


Альма-Тадема не так уж и прост. Учился в Бельгии, быстро зарекомендовал себя как живописец исторического жанра. В 1860-е годы сюжеты своих картин брал преимущественно из истории эпохи Меровингов, затем переключился на темы Древнего Египта, далее перешёл на античные темы. В 1870 году Альма-Тадема переселился в Великобританию, в 1873 году по личному распоряжению королевы Виктории получил британское подданство. Создал около четырёхсот картин, из которых более трёхсот связаны с античными сюжетами. Персонажами его картин были современники-викторианцы, поставленные в классические декорации, картины точно воссоздавали детали ушедшей эпохи и пользовались большой популярностью в Англии, о чём свидетельствует и факт присвоения художнику рыцарского звания в 1899 году и возведение его в членство ордена Заслуг в 1904 году. Похоронен художник в Соборе Святого Павла в Лондоне, чего удостоено не так много людей.

Один из самых значимых символов Великобритании (это моя субъективная оценка) , а именно сэр Артур Конан Дойл, не удостоился похорон в соборе Святого Павла.

7 июля 1930 года Дойл был найден в холле поместья Уиндлшем, своего дома в Кроуборо, графство Суссекс (где то там, в Суссексе или в Сассексе занимался пчеловодством и Шерлок Холмс) , с рукой, прижатой к груди. Он скончался от сердечного приступа в возрасте 71 года.

На момент его смерти возникли некоторые споры относительно места его захоронения, поскольку он открыто заявлял, что не является христианином, а считает себя спиритуалистом. Сначала он был похоронен 11 июля 1930 года в Кроуборо, в Восточном Сассексе в розарии поместья Уиндлшем в вертикальном положении.

После смерти второй жены Конан Дойл его перезахоронили в Минстеде родственники его первой покойной жены. Это стало возможным благодаря тому, что семья владела землей в окрестностях Минстеда. Минстед занимает видное место в историческом романе Конан Дойла «Белая рота». Главный герой, Эллейн Эдриксон, является вторым сыном покойного Франклина из Минстеда.





В 1885 году Дойл женился на Луизе (которую иногда называли «Туи») Хокинс (1857–1906). Она была младшей дочерью Дж. Хокинса из Минстерворта, Глостершир, и сестрой одного из пациентов Дойла. Луиза страдала туберкулёзом. В 1907 году, через год после смерти Луизы, он женился на Джин Элизабет Леки (1874–1940). Он познакомился с Джин и влюбился в неё в 1897 году, но из верности своей первой жене поддерживал с ней платонические отношения, пока жена была жива. Большинство членов семьи Дойла, включая его мать, знали об этих отношениях, но, по-видимому, Луиза об этом не подозревала. Джин пережила своего мужа и умерла во время войны 27 июня 1940 года

Могила писателя сэра Артура Конан Дойла находится под деревом на южной стороне церковного двора.



Что фанаты творчества Конан Дойла могут принести на могилу своего кумира?

Лупу и трубку...

И снова к шекспировской шерлокиане. Наверное кому то вспоминаются строки Довлатова, что "Шекспир сильно проигрывает в оригинале".

Быть или не быть, вот в чём вопрос. Достойно ль
Смиряться под ударами судьбы,
Иль надо оказать сопротивленье
И в смертной схватке с целым морем бед
Покончить с ними? Умереть. Забыться.
И знать, что этим обрываешь цепь
Сердечных мук и тысячи лишений,
Присущих телу. Это ли не цель
Желанная? Скончаться. Сном забыться.У
снуть... и видеть сны? Вот и ответ...

Быть может Довлатов говорил эту фрузу с иронией, указывая на слабое знание английского языка у эмигрантов?

Как я понимаю, Довлатов любил черный юморок английский...

Заговорили мы в одной эмигрантской компании про наших детей. Кто-то сказал:
— Наши дети становятся американцами. Они не читают по-русски. Это ужасно. Они не читают Достоевского. Как они смогут жить без Достоевского?
И все закричали:
— Как они смогут жить без Достоевского?! На что художник Бахчанян заметил:
— Пушкин жил, и ничего.

/Сергей Довлатов/


Если коротко о переводах, то можно так выразить мысль

Границы моего языка означают границы моего мира

Людвиг Витгенштейн

Посмотреть вложение 387348



Зашел я как то в арабский книжгый магазин... Это даже не английский.. Там я хоть суть какую то понимаю.. А здесь вообще терра инкогнита. Хотя мы все читали четверостишья Омара Хайяма и даже многим они нравятся. Хотя от Хайяма там только имя..

Я уронил его – жить перестал кувшин.
Быть может, был я пьян, а может, – поспешил…
«Я был таким, как ты, ты – мне подобным станешь», —
На тайном языке мне прошептал кувшин.

И снова наш отрывной календарь

16 апреля 1921 года родился — сэр Питер Устинов (ум. 2004), английский писатель, драматург, актёр и режиссёр театра и кино, лауреат 2 «Оскаров» и др.



Здесь не только Руссия-Пруссия сошлись, а и Британика и Бельгика и Древний Рим..

Отец — немецкий журналист и дипломат русского происхождения барон Иона Платонович Устинов (Jona von Ustinov) (семейное прозвище — «Клоп») имел русские, немецкие, польские и эфиопские корни. Во время Первой мировой войны был британским разведчиком в Германии.

Мать Питера — художница Надежда Леонтьевна Бенуа, одна из дочерей петербургского архитектора Леонтия Бенуа, по материнской линии происходила из купеческого рода Сапожниковых. Родители Питера Устинова познакомились и обвенчались в 1920 году в Петрограде, куда Иона прибыл, по утверждению биографов, по просьбе матери, чтобы разыскать место смерти отца.

Питер Устинов родился в лондонском районе Камден 16 апреля 1921 года в русско-немецко-французской семье Устиновых-Бенуа. При рождении он получил имя Петер Александр фон Устинов (Peter Alexander von Ustinov) и был крещён по протестантскому обряду как Petrus Alexandrus в одной из церквей города Швебиш-Гмюнд. Фамилия его дедушки писалась иначе, на немецкий лад: Plato Grigorjewitsch Ustinow.

Питер учился в Вестминстерском колледже, где его одноклассником был сын Риббентропа.

В 1960 году Устинов сыграл роль Лентула Батиата в фильме Стэнли Кубрика «Спартак» и получил за эту работу «Оскар» за лучшую роль второго плана (Устинов стал единственным актёром из этого фильма, номинированным на «Оскар»).

В 1978 году впервые исполнил роль Эркюля Пуаро в фильме «Смерть на Ниле». Затем сыграл роль сыщика ещё в пяти фильмах, последний раз — в 1988 году.

Питер Устинов в роли Эркюля Пуаро
1978 — Смерть на Ниле (номинация на премию BAFTA за лучшую мужскую роль)
1982 — Зло под солнцем
1985 — Тринадцать за обедом (в этом телефильме в роли старшего инспектора Джеппа снялся будущий исполнитель роли Пуаро Дэвид Суше)
1986 — Загадка мертвеца
1986 — Убийство в трёх актах
1988 — Свидание со смертью

А здесь просто без Холмса не обошлось



18 апреля 1902 г. впервые в мире для опознания преступника была применена дактилоскопия.

В основе метода дактилоскопии лежит идея англичанина Уильяма Гершеля, который выдвинул гипотезу о неизменности папиллярного рисунка ладонных поверхностей кожи человека. Эта гипотеза родилась в результате долгих исследований автора, который служил полицейским чиновником в Индии и имел широкое «поле» для исследований.
В 1895 году английский антрополог и психолог Френсис Гальтон (автор книги «Отпечатки пальцев») добился введения дактилоскопии в качестве метода регистрации уголовных преступников уже в Англии. 18 апреля 1902 года в Дании впервые в мире была применена дактилоскопия для опознания преступника, а уже в сентябре этого же года в Великобритании отпечатки пальцев с места преступления впервые были использованы как доказательство вины по отношению к подозреваемому в преступлении.

Андрей Пустоваров написал(а):

Границы моего языка означают границы моего мира

Людвиг Витгенштейн

Нажмите для раскрытия...

Навеяло

Каждый принимает конец своего кругозора за конец света.

Артур Шопенгауэр

Еще кратко из шерлокианской шекспириады

Если кратко.. А если развернуто, то хотел я часок поразбирать коробки с полковыми значками, но вот уже час читаю Познера. Не близко я знаком с Довлатовым, а вот когда говорят слова перевод, Шекспир - то у меня сразу эта цепочка слов продолжается фамилией Познер..

Прочесть, понять Шекспира.. На английском или на русском... Мне в этом плане интересен Познер. У него считай три языка родных. Приведу пару цитат из его интервью, которые я читал на его странице в интернете

----------------------

как ни старайся, но перевод никогда не станет оригиналом. Я всегда читаю книги в оригинале, коли мне знаком этот язык. И если говорить о великой литературе, поэзии, то нет перевода, который был бы равен оригиналу.

---------------------
Перевод не может полностью передать существа оригинала. Оригинал – всегда оригинал, а перевод устаревает. Шекспир как написал, так его и ставят сегодня в Лондоне, точно так. То есть язык шекспировский. А переводили Шекспира в России много раз, потому что язык устаревает.
----------------------
Вы знаете, ни один перевод, какой бы он ни был, не может полностью передать запах оригинала. О поэзии я вообще молчу. Пастернак, например, настолько сильный поэт, что в его переводе стихи Шекспира получаются стихами Пастернака, а вовсе не Шекспира. Язык диктует многое, национальный характер выражается в языке. То, что многие тексты я могу читать в оригинале, – это огромный подарок.
---------------------------
– Я очень люблю поэзию. Когда-то ведь я собирался быть переводчиком именно поэзии, английской поэзии, я больше всего люблю первую четверть XVII века, как раз время Шекспира, хотел переводить эту поэзию на русский язык. И кое-что я перевел и даже кое-что было опубликовано, но довольно быстро, года через два с половиной, я понял, что не буду этим заниматься в течение всей жизни.
И вы знаете что печально, что никакой перевод, даже самый гениальный, не может вам передать оригинал, не получается, особенно в поэзии, но и в прозе тоже. Причем надо иметь в виду вот что: ведь оригинал всегда – оригинал, через сто лет, через пятьсот лет, он все равно – оригинал. Вот Пушкин – 220 лет и все равно он Пушкин, может быть, читая его, мы чуть по-другому его воспринимаем, чем сто лет назад, но все равно – это оригинал. А ну-ка попробуй почитать перевод, который был сделан сто лет назад, на любой язык… Да невозможно, потому что язык устаревает.
Вот если взять того же Шекспира: его переводили на русский давно, попробуйте почитать старые переводы Шекспира – невозможно, это уже не тот язык, на котором мы с вами говорим. Значит, надо заново переводить, чтобы мы чувствовали хоть как-то.
В этом смысле перевод невероятно трудная вещь и, в общем, неблагодарная, потому что это ненадолго, может, на пятьдесят лет и все. А дальше надо опять переводить.
-------------------
Самуил Яковлевич Маршак не особенно писал собственную поэзию. Он писал детские сказки, замечательные совершенно, у него были замечательные переводы, в основном с английского, в том числе стихотворные и не только. И он писал свою прозу, очень хорошую.
Я не могу сказать, что для меня есть что-то одно. Я считаю, что та работа, которую он сделал над всеми сонетами Шекспира, – это гигантская, невероятная работа. Там есть совершенно потрясающие строчки, ну например:

Когда меня отправят под арест
Без выкупа, залога и отсрочки,
Не глыба камня, не могильный крест –
Мне памятником будут эти строчки.


Замечательно сказано, хотя у Шекспира не так, но тем не менее.

------------------------------

Но сонеты в переводе — не те. Хотя Маршак проделал титаническую работу, но между его переводами и оригиналом Шекспира — большая разница. Пастернак был слишком большой поэт и многое в переводах добавил от себя. Шекспира, особенно его поэзию, адекватно перевести, сохраняя все смыслы и нюансы, невозможно. Другой язык, другая ритмика.


Строй и музыку оригинала абсолютно невозможно повторить, передать в переводе – ведь это другой язык. В английском множество односложных слов, что придает языку энергию, лаконичность. В английском стихосложении чаще всего встречаются рифмы мужские с ударением на последнем слоге. В русском, напротив, односложных слов мало, чаще используется женская рифма – отсюда другая ритмика, другая музыка. Пример? Семьдесят четвертый сонет Шекспира. Возьмем первые четыре строчки оригинала:

But be contented; when that fell arrest Without all bail shall carry me away,
?My life hath in this line some interest, Which for memorial still with thee shall stay.


Всего в этих стихах тридцать слов, из них двадцать три – односложные. Буквальный (не поэтический) перевод звучит так:
Но будь довольной; когда этот подлый арест Без выкупа меня унесет,
Моя жизнь имеет в этой строке некоторый интерес, Который останется с тобой, как памятник.
Теперь прочтите эти строчки в переводе Самуила Яковлевича Маршака, одного из лучших переводчиков Шекспира, единственного, если мне не изменяет память, кто перевел все сто пятьдесят четыре сонета великого Барда:

Когда меня отправят под арест,?Без выкупа, залога иль отсрочки,
?Не камня глыба, не могильный крест — Мне памятником будут эти строчки.


У Маршака всего двадцать одно слово, но при этом лишь шесть односложных. У Шекспира все рифмы мужские, у Маршака – две мужские, две женские. Оригинал и перевод написаны ямбом, но только это их и роднит. Музыка английского языка звучит совершенно отлично от музыки русского. Перевод Маршака превосходен, но… Вот это «но» верно для любого перевода.

-------------------------

Зачем я буду читать Пушкина по-английски? Я что – обалдел, что ли? Зачем? Я читаю Пушкина по-русски! Я знаю, что есть переводы. Наверное, есть и какие-то достойные. Но послушайте: Набоков Владимир Владимирович, неплохой писатель, по-английски блистательно писал! И вот он перевел «Евгения Онегина». Убить хочется! Убить! Правда, Набоков написал комментарий к своему переводу. Вот это уже другое дело. Я, например, не знал, что выражение «уважать себя заставил» значило «умер». Я это узнал благодаря Набокову. А перевод ужасный! А уж Набоков-то обожал Пушкина, и язык у него превосходнейший, он жонглер языком, он словами играл! А Александр Сергеевич не играл. Вообще!


В общем интересные иысли у Познера и я с ними согласен.. Вот такую еще мысль встретил у него в интервью от 01.10.2011 года.


Если Владимир Владимирович вернется еще на 12 лет – это жутко себе представить.


Повторюсь, в общем интересные мысли у Познера и я с ними созвучен.. Но это, если ты знаешь язык оригинала как свой родной. Постоянно покупаю книги, попались как то пару томиков стихотворений Гёте, Гейне... Ну не могу я их читать.. Непонятно, скучно. Поэзия должна литься как капли дождя, как музыка. Так что немецкий язык мне еще не родной..


А Пушкин на немецком? Это Пукин какой то а не Пушкин. Одну букву выкинь и всё меняеться, Пушкин - Пукин. А там все буквы заменили.. Такая ерунда получается..


O Stunde seliger Vereinung,
Wo du erschienst mit holdem Gruß,
Gleich einer flüchtigen Erscheinung,
Der reinsten Schönheit Genius!


А вот у Цветаевой иное мнение

Мне, чтобы ответить сразу, надо десять ртов, чтобы хором, единовременно... Гейне ревнует меня к Платену, Платен к Гёльдерлину, Гёльдерлин к Гёте, только Гёте ни к кому не ревнует: Бог!»